「多年來所有失敗的嘗試，都在不斷向我證明——只有死亡，只有親眼目睹人類的死亡，才可以。」

繩子繼續收緊。陸澤銘痛苦地半仰起上半身，向上伸手，渴求某種無形的庇護。

我贊許道：「——很好，這種姿勢，就要這種姿勢。請你再維持一會兒。

「十八年前遇到陳嶺行兇，是幸運的，我因此造就了《女神》。人的一生有多大概率會偶遇殺人犯，又有多大概率親眼見到殺人犯所殺的人？

「可遇而不可求。人不可能總有這種邪門的好運氣，一生一次足矣。還想要，就得自己主動爭取。

「這些年，我一直在忍受平庸的痛苦，也一直在克制殺人的欲望。前者最終還是戰勝了后者。陳嶺落網了，讓我更加意識到，我不能再被動等待，不能再仰賴他人相助，我只能自己動手，主動創造人類的死亡。」

繩子深深勒進皮肉。

「我知道一旦動手就意味著淪陷，意味著我職業生涯的終結。但這是圓滿的終結，比無望而無謂的存續更有意義。

「太痛苦了——我怎能接受曾畫出《女神》的我，永遠平庸下去。我接受不了，這十幾年，我就是一具行尸走肉。為了不要殺人，我活活忍受了十幾年。

「現在，我終于可以畫出《女神》的續篇了。上帝把女神的孩子送到了我面前。這一個多月你一直糾纏我，我拒絕了無數次，你都不肯走，原來這是天意啊。——我不能，也不應該再忍下去了。

「直覺告訴我，畫中的女神和你，就是母子。你去天堂與母親團聚，這成就了你的圓滿；而你的獻身，也將成就我的圓滿。

」

「皆大歡喜。」

10.

「以上，就是我要供述的全部內容。」

我平靜地說。

一個小時前，警察來到這間位于美院西樓的偏僻畫室，看到了一個人、一具尸體和兩幅畫。

一幅是《女神》，現更名為《母》。另一幅是《子》。

《母》中描繪的是一個母親垂下身體，憐愛地向下伸手，想施予保護；《子》中描繪的是一個孩子摔倒了，半仰起上半身向上伸手，渴求母親的保護。

人物造型均是正面朝向畫框之外。兩幅畫的觀賞方式是，正面相對，母在上，子在下，因此畫中二人直直看向前的眼睛，終于有了焦點。

它們都完整了。

「這兩幅畫，有什麼故事嗎？」警察發問。

「母親坐上離家的火車，從窗口探下身子，伸手向下，想最后撫慰一下她的孩子；孩子追趕火車，卻摔倒在地，只能向著母親離去的方向，徒勞伸手去挽留。」

「是陸記者的故事。」警察說，「好了，走吧。」

警方準備押我回公安局。

走到門口，警察似乎仍有不甘，又問：「所以他們是不是真的母子？」

我說：「目前我只能不負責任地，通過直覺認為他們是母子。但是，我確實也希望能有個科學的論斷，也就是得到 DNA 檢驗的證實，這樣才算圓滿。這就需要警察同志幫忙了。」

警察搖頭：「做不了。你所說的那個除夕夜死去的女人，死不見尸，無從考證。我甚至認為那是你的臆想。」

「她當然是真實存在的。」我深深地說，「那一夜在陽臺上，我向外伸出手，想接雪花，不曾想，她滴落了兩滴血在我的掌心。——這是故事的開始，也應當是故事的結尾。」

「那兩滴血就在我的畫上，麻煩警官拿去驗吧。

」

全文完。